Выразительный образец ампира, исполненный в технике ручной художественной металлопластики, вошел в архитектурный комплекс главного корпуса казенного Ижевского оружейного завода.
Кирпичное, оштукатуренное здание расположено на угловом участке при пересечении центральных улиц города — Ленина и Дрелевского. Двухэтажный объем имеет скругленную угловую часть, по диагональной оси которой расположен навес-балкон, обрамляющий главный вход, ныне заделанный. Передняя часть навеса-балкона опирается на четьтре чугунных литых столбика колонны, образуя три пролета, подчеркивающих характер вертикальной осевой композиции главного входа и балконной двери второго этажа. Поворот пролетов под тупым углом повторяет округление угловой части, следуя за вертикальными осями окон обоих этажей и решая важную объемно-композиционную центрическую задачу. Парапетная решетка балкона имеет простое декоративное решение. Круглые в сечении прутья собраны в лаконичный рисунок из вытянутых по вертикали ромбов и колец, соединенных горизонтальными хомутами-стяжками. Ажурный темный незатейливый узор кованого ограждения, а также вертикали столбов-колонн на светлом фоне оштукатуренных стен облегчают конструкцию навеса-балкона, придавая ей воздушность и невесомость.
В архитектуру Вятской губернии постепенно проникают принципиально новые типы изделий из художественного металла. Распространенными элементами становятся металлические балконы и навесы-балконы. Один из самых выразительных памятников классицизма — навес-балкон дома Благородного собрания, возведенного в Вятке в 1813—1816 гг. на средства купца П. Г. Аршаулова (совр. ул. Ленина, 82).
К началу XIX века ручная художественная металлопластика в архитектуре России занимала незначительное место. Причиной тому служило преимущество деревянного строительства. Потому многим архитекторам и проектировщикам приходилось обращаться к существующим столичным и западноевропейским образцам. Чаще всего в качестве аналога использовались кованые изделия С.-Петербурга и Москвы, сделанные в течение последних десятилетий XVIII века.
Регулярное планирование населенных мест, а также «образцовые» проекты способствуют проникновению в регион классицизма. Ответственность за «исполнение» градостроительных работ была возложена на первого губернского архитектора Филимона Меркурьевича Рослякова. С целью ускорения городского строительства Ф. М. Росляков сводил к минимуму архитектурные детали и снижал количество декора в фасадах зданий. Это напрямую влияло на развитие ручной художественной металлопластики. Поэтому ранние и немногочисленные памятники эпохи классицизма датируются вторым десятилетием XIX века. Аналогичное явление характерно и для многих других удаленных регионов России.
Ручная художественная металлопластика
Таким образом, к концу XVIII века на территории Вятской губернии складывается производственная база для развития ручной и промышленной художественной металлопластики, где поддержкой в совершенствовании кузнечного и чугунолитейного искусства играли неоценимую роль крупные архитектурные заказы.
Так, в фондах Государственного архива Кировской области мы встречаем достаточно много документов того времени, подтверждающих активное участие горных заводов в строительстве. Это продажа Пудемским заводом в 1761 году сортового железа для связей на постройку Кафедрального собора г. Хлынова. Климковский завод в 1765 году изготовил для «устройства пола» Кафедрального собора г. Хлынова 2000 чугунных плит. На Залазнинском и Песковском заводах в 1788 году были отлиты лестничные марши для зданий губернских присутственных мест в г. Вятке.
Если еще в начале века применение металла ограничивалось кузнечными изделиями, то уже к 1770-м годам чугун и стальные конструкции, изготовленные на заводах, вошли в архитектуру.
В Вятском крае практически до середины XVIII в. значительная часть металлических изделий для строительства производилась кустарным методом. С середины XVIII века развитие художественного металла в архитектуре региона во многом связано с ростом горной промышленности. К 1780 году на территории образованной Вятской губернии работало 16 чугуноплавильных и железоделательных заводов.
Традиции ее использования в организации архитектурного ансамбля приходят на Вятскую землю вместе с каменным культовым строительством. Кузнечная работа дополняла целостное комплексное единство православного храма. Невозможно представить себе часовню, церковь или собор без кованого восьмиконечного накупольного креста, подчеркивающего вертикаль здания; окон, забранных в кубоватые решетки, без ограды с ажурной решеткой, замыкающей всю территорию ансамбля. Завершающим штрихом храмового комплекса были и некрополи с крестами кузнечной работы. Примером наиболее распространенного решения ручной металлопластики конца XVII — начала XVIII вв. может служить накупольный крест, изготовленный в 1745—1746 гг. для Успенского собора Трифонова монастыря и кубоватые оконные решетки Преображенской церкви девичьего монастыря.
В 1689 году в г. Хлынове строится Успенский собор Трифонова монастыря — первая каменная постройка в регионе, где в кладку были заведены кованые стальные тяги. С этого момента наступает новый период в развитии художественной ручной металлопластики.
Памятником русского деревянного зодчества, сохранившим изначально кованые стальные части, является Михайло-Архангельская проездная башня-часовня Богоявленского монастыря в г. Слободском, построенная в 1610—1614 гг. Изделия представлены малыми пластическими формами — кольцевыми ручками для ворот, защелками, петлями и т. п.
История создания самых значительных и монументальных памятников кузнечного и литейного искусства неразрывно связана с архитектурой и строительством вятских городов, где вплоть до появления каменного зодчества металл в качестве элемента здания почти не использовался. В деревянной архитектуре мастера старались избегать применения стальных изделий из-за боязни быстрого гниения или рассыхания дерева. Лишь начиная с «русской колонизации» XIII—XVI вв., со строительства первых оборонительных сооружений кованый металл проникает в градостроительство.
Ананьинская культура в VIII—V вв. до н. э. открыла в регионе новую ступень развития финно-угорского этноса — эпоху железа. Большую часть изделий тогда составляло железное и бронзовое оружие — наконечники стрел и копий, короткие мечи-кинаки скифского типа, секиры, втульчатые топоры-кельты, женские украшения, детали конской упряжи.
Литейное дело из цветных металлов — самый древний вид металлообработки, бытовавший у коренных финно-угорских племен почти со второй четверти II тысячелетия до н. э.
Металл издавна знаком в регионе как материал для создания художественных изделий. Художественная ручная металлопластика и художественное литейное дело имеют наряду со многими видами декоративно-прикладного искусства глубокие корни, восходящие к эпохе ранней бронзы. Широкое распространение археологических памятников в междуречье бассейнов Вятки и Камы свидетельствует о значительном развитии металлических промыслов.
История художественной металлопластики на Вятке. Ковка
Случайная картинка
История художественной металлопластики на Вятке. Ковка - Strizhata.ru - сайт поселка Стрижи Кировская область
Комментариев нет:
Отправить комментарий